El Papalote Azul, narra la historia de Chen y su hijo Tietou a través de los agitados movimientos políticos y sociales de la década de los sesenta y cincuenta, ocurridos en la historia de China. Chen tendrá tres maridos: al que ama, al que acepta y con el que buscara estabilidad para su hijo. Cada uno corresponde a una etapa de la historia de ese país: el movimiento de las Cien Flores en 1957, los Tres Años Malos, 1959 a 1961 y la Revolución Cultura en 1966.
cubre poco más de diez años de la historia de China en el siglo pasado, desde la aperturista época de Las Cien Flores (1956-57) hasta los albores de la caótica Revolución Cultural (1966-76), pasando por la violenta Campaña Antiderechista del 1957-58 y el fallido Gran Salto Adelante del 1959-61. Aquí es donde aparece la influencia del mencionado maestro Hou: como en las cintas del taiwanés, Tian elabora la crónica social y política del país a través de los avatares de una familia común y corriente, la formada por la maestra de escuela Chen Shujuan (Lu Liping), el bibliotecario Lin Shaolong (Pu Quanxin) y el pequeño hijo de ambos, el curioso y rebelde Tietou (Yi Tian).
Mandado a un campo de reeducación, Shaolong muere cuando le cae encima un enorme árbol. Viuda y apestada, Shujuan recibe la solidaridad de Li (Li Guodong), un compañero de trabajo de Shaolong que resulta ser quien lo había delatado. Arrepentido, Li se gana el cariño de Tietou y de la misma Shujuan, con quien termina casándose. Sin embargo, poco después, agotado por el trabajo excesivo y sufriendo de anemia, Li muere, dejando de nuevo viuda a Shujuan, que vuelve a casarse, esta vez con un encumbrado líder del Partido, Lao Wu quien termina en la picota cuando las Guardias Rojas irrumpen en su casa, en plena Revolución Cultural.
Como el papalote azul del título, construido amorosamente, movido caprichosamente por el aire, destruido una y otra vez, la felicidad parece inasible para Tietou y toda su familia. Sin embargo, la película nunca se da el lujo de ser depresiva. A pesar de todas las desgracias, Tian vehicula un discurso alegre, aderezado de momentos de felicidad diríase beatífica, con Tietou conviviendo con su madre, su comprensiva abuela, su "tío" Li o con la pequeña hija de su padrastro. Pareciera que a pesar de su precariedad -o acaso por eso mismo- los momentos felices iluminan la trágica vida de todos estos personajes, destruidos por las locuras de sus líderes.
El Papalote Azul vivió, después de realizada, una historia digna de otro filme: al ver los rushes de la película, los censores chinos prohibieron a Tian que la terminara. La cinta, no obstante, fue enviada a Hong Kong y, vía telefónica, el cineasta terminó por dirigir el montaje. Con ello, Tian demostró ser un perfecto émulo del terco y arrojado Tietou.
cubre poco más de diez años de la historia de China en el siglo pasado, desde la aperturista época de Las Cien Flores (1956-57) hasta los albores de la caótica Revolución Cultural (1966-76), pasando por la violenta Campaña Antiderechista del 1957-58 y el fallido Gran Salto Adelante del 1959-61. Aquí es donde aparece la influencia del mencionado maestro Hou: como en las cintas del taiwanés, Tian elabora la crónica social y política del país a través de los avatares de una familia común y corriente, la formada por la maestra de escuela Chen Shujuan (Lu Liping), el bibliotecario Lin Shaolong (Pu Quanxin) y el pequeño hijo de ambos, el curioso y rebelde Tietou (Yi Tian).
Mandado a un campo de reeducación, Shaolong muere cuando le cae encima un enorme árbol. Viuda y apestada, Shujuan recibe la solidaridad de Li (Li Guodong), un compañero de trabajo de Shaolong que resulta ser quien lo había delatado. Arrepentido, Li se gana el cariño de Tietou y de la misma Shujuan, con quien termina casándose. Sin embargo, poco después, agotado por el trabajo excesivo y sufriendo de anemia, Li muere, dejando de nuevo viuda a Shujuan, que vuelve a casarse, esta vez con un encumbrado líder del Partido, Lao Wu quien termina en la picota cuando las Guardias Rojas irrumpen en su casa, en plena Revolución Cultural.
Como el papalote azul del título, construido amorosamente, movido caprichosamente por el aire, destruido una y otra vez, la felicidad parece inasible para Tietou y toda su familia. Sin embargo, la película nunca se da el lujo de ser depresiva. A pesar de todas las desgracias, Tian vehicula un discurso alegre, aderezado de momentos de felicidad diríase beatífica, con Tietou conviviendo con su madre, su comprensiva abuela, su "tío" Li o con la pequeña hija de su padrastro. Pareciera que a pesar de su precariedad -o acaso por eso mismo- los momentos felices iluminan la trágica vida de todos estos personajes, destruidos por las locuras de sus líderes.
El Papalote Azul vivió, después de realizada, una historia digna de otro filme: al ver los rushes de la película, los censores chinos prohibieron a Tian que la terminara. La cinta, no obstante, fue enviada a Hong Kong y, vía telefónica, el cineasta terminó por dirigir el montaje. Con ello, Tian demostró ser un perfecto émulo del terco y arrojado Tietou.
diante el Pacto de Acero.